中国山水画史读书笔记

萌芽于晋的山水画及特点

中国山水画的起源可以上追至商代，比如象形文字中的“山”和“水”，但是作为独立的画科，它正式萌芽于晋，至南北朝时期的南朝刘宋而成，初唐取得大的发展，盛唐突变，中唐出现水墨山水画，至唐末五代十国时期，山水画发展成熟，遂占据中国画的主流位置。

晋宋期间的山水画原作基本上看不到了，仅敦煌壁画中存有北魏和东、西魏时期的作品。这段时期山水画的特点如下：

1、群峰排列，如犀栉锯齿。

2、比例不称，人兽禽皆大于山，水不容舟。

3、树木画得相当简单，如伸臂布指，比例上也大于山。

4、山中点缀很多复杂的飞禽走兽。

5、所画之山，不但有表示上下的高度，也有向左右延伸表示的长度，还有表示纵深方面的画境，但空间感不好。

这一时期和山水画相关联的突出代表为顾恺之。

顾恺之，-年，今江苏人，字长康，小字虎头，从青年起即为闲散之官，最高任散骑常侍（侍从皇帝左右、规谏过失的官职）。时称“才绝、画绝、痴绝”，其主要成就在绘画理论方面，著有《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》，他对人物画提出的“传神论”，立足点就非常高，并且由人物而山水、花鸟等，在中国绘画史上具有十分重大的意义，代表着中国绘画艺术的彻底觉醒以及与西方绘画艺术的本质区别。他的“迁想妙得”“传神阿堵”“置陈布势”等重要主张，涵盖中国绘画所有画科，至今为艺术创作所沿用。

最早的山水画文献——顾恺之的《画云台山记》

顾凯之留下来的《画云台山记》这篇文章，讲的是如何去画云台山这幅山水画，其主要内容归纳如下：

1、画中的山，既要有左中右，又要有前中后。

2、满纸皆着色，以青绿为主，要画得艳丽。

3、山要分阴阳向背，水中要有倒影。

4、画中不但要有“栖梧宛柳”，也要画松树、桃树。

5、画中的人物要有故事情节，还要画些动物来搭配。

6、用笔要有轻重转折，用色要分浓淡。

后记：与顾恺之同时代的主要画家（无大画家），南朝有：萧绎（南朝梁元帝）、戴逵、戴勃、陆探微、谢庄、谢约、萧贲等，北方少，仅有一位马提伽（后周的），但敦煌壁画却位处北朝地区，奇怪。

附：顾恺之《画云台山记》原文

山有面则背向有影。可令庆云西而吐于东方。清天中，凡天及水色尽用空青，竟素上下以暎日。西去山别详其远近。

发迹东基，转上未半，作紫石如坚云者五六枚夹冈乘其间而上，使势蜿蟺如龙。因抱峰直顿而上，下作积冈，使望之蓬蓬然凝而上。次复一峰，是石。东邻向者峙峭峰，西连西向之丹崖，下据绝磵。画丹崖临涧上，当使赫巘隆崇，画险绝之势。

天师坐其上，合所坐石及廕。宜磵中桃傍生石间。画天师瘦形而神气远，据磵指桃，回面谓弟子。弟子中有二人临下到（倒）身大怖，流汗失色。作王良穆然坐答问，而超（赵）昇神爽精谐，俯眄（盼）桃树。又别作王、赵趋；一人隐西壁倾岩，余见衣裾，一人全见，室中使轻妙泠然。凡画人，坐时可七分，衣服彩色殊鲜微，此正盖山高而人远耳。

中段：东面丹砂绝崿及廕，当使高骊，孤松植其上。对天师所壁以成磵，磵可甚相近，相近者欲令双壁之内，悽怆澄清，神明之居，必有与立焉。可于次峰头作一紫石亭立，以象左阙之夹，高骊绝崿。西方通云台以表路，路左阙峰似岩为根，根下空绝，并诸石重势，岩相承以合东磵。其西石泉又见。乃因绝际作通冈，伏流潜降，小复东出，下涧为石濑，沦没于渊。所以一西一东而下者，欲使自然为图。

云台西北可一图冈绕之。上为双碣石，象左右阙。石上作狐游生凤，当婆娑体仪，羽秀而详，轩尾翼以眺绝磵。

后一段，赤岓，当使释弁如裂电。对云台西凤所临壁以成磵，磵下有清流。其侧壁外面，作一白虎，匍石饮水，后为降势而绝。

凡三段山，画之虽长，当使画甚促，不尔不称。鸟兽中时有用之者，可定其仪而用之。下为磵，物景皆倒。作清气带山下三分倨一以上，使耿然成二重。